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提到草原，你会想到什么？

在过去的影像里，草原时常被呈现为美丽的远方，包容现代伤痛的原乡，或是淳朴的牧民，热情奔放的歌舞。而对于在草原长大的牧民与他们的后代来说，草原意味着什么？

不久前上映的电影《脐带》讲述了一个在大城市做音乐的蒙古族年轻人阿鲁斯回到故乡，带着患了阿尔茨海默病的母亲回到从小生活的草原，寻找她心中的“家”的故事。电影所牵连出的，是游牧作为一种生活经验在现代世界中的式微，以及出生在草原的两代人，围绕城市与草原、现代与传统之间所展开的思考。

在电影《脐带》里，青年导演乔思雪通过一场母子之间的回归草原之旅，展开了一次传统和现代的对话。“脐带”（原指系在母子之间的一根绳子）象征着过去与传统，更象征着一种与故乡的羁绊。传统的游牧经验意味着什么？在现代世界的逼迫下，它面临着什么样的处境？离开草原的年轻人，如何面对自我的身份？

电影《脐带》剧照。

撰文｜王婷婷

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城市化中的失落

“Yellow wall and empty eyes, I loose my mind; in the world and empty eyes, I’ve put my past behind（黄色的墙，空洞的眼睛，我迷失了我自己；在这世界，空洞的眼睛，我丢失了过去）.”

这段歌词，来自电影《脐带》的主人公阿鲁斯的扮演者伊德尔创作的歌曲《Ayaran》，“Ayaran“在蒙语里的含义是顺其自然。歌词精准地抓住了出生草原的蒙古青年在进入城市之后的彷徨。在现实世界里，伊德尔本人的身份与电影里扮演的角色相似，一个在大城市里尝试融合现代电子乐和蒙古族传统的马头琴的青年音乐人。

这样的彷徨，也是在经历迅速的城市化过程中，挣扎于传统和现代之间的草原牧民的内心写照。在近几十年的城市化中，传统的游牧社会面对的是社会结构和日常生活的剧烈变化。人们被迅速地卷入时代的变化中，时间像被折叠一样飞速向前，如同《Ayaran》的歌词里写的，“1234567，24小时，我希望一天有48小时……”

电影《脐带》剧照。

在《脐带》里，在北京做音乐的弟弟阿鲁斯回到内蒙古小城里的哥哥家，见到的是像丢了魂一样的母亲。母亲娜仁左格无法适应住在小城单元楼里的生活，她得了阿尔茨海默病，不记得自己已经搬到城市好几年，却总是拼命地在房间里的墙上画树、画马、画草原上的敖包，喊着要回家——草原上的家。这一幕或许代表了牧民群体在进入城市后的普遍心情。当现代世界袭来，曾经逐水草而居的牧民们被安置在城市的蹩脚复制品里，当生活方式在短时间内发生剧烈变化，笼罩在人们内心的是一种普遍的失落感。

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