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原题目：明末清初画派与画家关系之探讨——以芜湖画家萧云从为典型

安徽芜湖画家萧云从（1596－1669），相对清初画坛的主流群体如“四王画派”，一直被视为非主流画家。论者多以为他与皖南诸派有亲切关联，其作品亦往往被认定与黄山有关。查实萧云从未曾踏足黄山，其生涯和主要艺术流动多集中在南京和扬州，流动区域和生涯履历建构出萧云从厚实多样又迥异于皖南诸派画家的艺术气概。萧云从既建立了小我私家气概，又不能简朴地归入某一画派，作者透过对这位非主派别画家生平和画艺的探讨，为研究明清之际庞大多元的画坛情形提供另一审阅角度。

明末清初画派纷呈，论者一样平常凭据画家的籍贯、流动地域、直接或间接的师承关系，作为界定派别和画家归属的准则。而画家们因配合绘画气概和创作理念而形成的连系群组，更是归纳他们所属画派的主要思量因素。如“四王画派”、“松江画派”、“金陵画派”、“新安画派”或“黄山画派”等是显著例子。

在众主流画派之外，亦有以安徽芜湖画家萧云从(1596－1669) 领衔的“姑熟派”，此目最早泛起于徐沁《明画录》。历史上，芜湖并非字画之乡，萧云从擅画又能诗，自然在家乡成为一颇具名气的地方画家。据载，萧云从的画作曾被摹仿图利，如张在镐“晚年境益贫，惟日摹九成宫圣教序帖，暨萧尺木山水，鬻为粥资”。然而，据现存资料显示，直接受萧云从画艺影响者，只有几位家族成员及其门生。萧云从称﹕“吾家皆习画理，如浅绛设色都能会晓。”遗憾的是，他的子侄、学生甚少见作品撒播，画名亦鲜载于文献。其中他的侄子萧一芸（活跃于1649－1697）较为突出，萧一芸的存世画迹少少，一些作品可反映出他传承了部份萧云从较早期的谨密仔细画风。整体上，萧云从及其几位追随者尚未具备足够因素形成一基本风貌，从而汇聚气力成为画史上具规模及影响力的主流画派。

〔图一〕清 萧云从《黄山云海图》卷(局部) 香港艺术馆虚白斋藏 图版由香港艺术馆授权提供

然而，不少论者却基于萧云从的一些山水画表征，将他纳入“黄山画派”，或设定他的山水画与黄山风貌有一定关系。例如香港艺术馆虚白斋所藏之萧云从《黄山云海图》卷〔图一〕，图中一段绘有云烟缠绕的山间情景，光绪朝进士汪洵（?－1892）主观确定此乃黄山风貌，更在引首题篆并识﹕“得萧尺木山水长卷，定为《黄山云海图》。”〔图二〕李铸晋在考证美国纳尔逊－阿特金斯美术馆藏萧云从《奇峰图》轴时亦有此剖析，以为“此画确属写黄山之作”。高居翰亦在其主编的黄山画派特展图录（《黄山之影——安徽画派绘画艺术》）中将萧云从列为“安徽画派”的先辈画家之一。他甚至以为现藏故宫博物院的渐江（1610－1664）《黄山图》册（六十幅）乃是萧云从手笔。渐江乃“黄山画派”或“新安画派”的代表画家，其鲜明的气概画法及黄山题材等特征，被视为厘定此派气概的主要参考尺度。高居翰曾用气概剖析的方式考证了画册中多页作品，并做了大量图像对照事情而得出结论：此册实非渐江而是萧云从之作。高居翰以为画中所出现的气概乃是萧云从的绘画特色，例如着色厚实兼用重彩，点景人物突出，笔法偏轻盈随意，应用昔人方式多样化等。高居翰此看法引发争论纷纭，但研究者大致都以为，萧云从与渐江处于统一时代，又活跃于安徽，他的画风有“黄山画派”特色或互受影响，亦属自然。

〔图二〕清 萧云从《黄山云海图》卷引首 香港艺术馆虚白斋藏 图版由香港艺术馆授权提供

查萧云从家乡虽位处安徽，却未曾踏足过“黄山画派”之发源地黄山。萧云从为渐江《黄山图》册题有一段长跋﹕

萧氏跋中颇有先辈指点后进之语气，这种直率也许说明晰二人关系非一样平常泛泛之交。纪录中渐江最少三次过访芜湖，而萧云从亦尝到过渐江经常流动之宣城，他们有所来往实毋庸置疑。徐邦达在《黄山图册作者考辨》一文中提到萧云从与渐江虽非同乡，但二地信息亦颇相通，更指出：“渐江有时传习了萧的一些皮毛，也在情理之中。”萧云从较渐江年长十四岁，他在画艺上对子弟有所指点亦不为奇。渐江曾为胡正言之子胡其毅绘《十竹斋图》，画上有曹寅（1658－1712）跋语：“渐师学画于尺木，而品致迥出其上。”或许这说明晰渐江的画艺确曾受过萧云从的影响，二人的关系介乎师友之间。据资料所示及学者考证，萧云从除了渐江之外，亦与不少“黄山画派”及新安画家有关系。

萧云从在渐江《黄山图》册的题跋上清晰说明晰他虽好游历，惟是舍近图远，年届七十也未有踏足过堪称天下至奇的黄山，只是透过弘仁此册卧游而已。黄山是“黄山画派”的发源地，并与一众新安画家关系亲切，萧云从却未曾踏足，而在萧的存世画作和文献中，亦没有相关黄山题材的实质证据，今日却被归入此派讨论，实有商讨之处。

查萧云从的流动范围主要集中于家乡芜湖、南京及扬州一带，尤其是南京，自少年最先至老迈之年，他频仍往来。从萧云从的画迹、诗文及有关文献作综合统计，他至少有七次过访南京、五次到过扬州。也许由于萧氏多次收支南京，当地文献遂有纪录：“太平贡生，工画，移家金陵，晚称钟山老人。” 这对重新厘清其生平和画艺生长具有一定意义。香港艺术馆至乐楼藏萧云从《山水》册（页三）上有篆书款识：“金陵惟摄山极奇险，余念书紫峰阁，此幅颇似其处。乙酉(1645)九月，石人萧云从写。”〔图三〕正是最早有关他活跃于南京的实物纪录。明清两代，位于南京的江南贡院是苏、皖两省乡试、会试的科场，每届开科之时，万名举子云集于此。这里更是文人、画家结集之地，龚贤（1619－1689）在题周亮工（1612－1672）所集之《名家山水》册，有云﹕“今日画家以江南为盛，江南十四郡，以首郡为盛，郡中著名者且数十辈，但能吮笔者，奚啻千人。”萧云从收支南京时代亦得机亲炙和判定前人画迹，如明代石锐（活跃于15世纪中）的青绿山水卷，上有萧氏1639年的题跋，正是他第一次赴南京应考之期。类似信息为研究他的画艺生长提供了主要线索。

〔图三〕清 萧云从《山水图》册(页一)(1645) 香港艺术馆至乐楼藏 图版由香港艺术馆授权提供

明末清初之际的南京也一度是木刻版画中央。明代版画事业兴隆，尤以徽州的制作手艺为表表者。时侨居南京之徽人胡正言（约1584－1674）即是推动版画艺术之主要人物。胡氏交游渊博，并能字画、治印， 萧云从与胡氏亦有来往，过访南京时尝赠以诗画呈教。胡氏研制新的版画形式，制作了《十竹斋字画谱》（1627年刊行）。内容包罗一些那时画家如吴彬、文震亨、魏之璜、米万钟等作品，亦有摹前人如赵孟頫、文征明等画作。其后又辑有《十竹斋笺谱》（1644年刻）。胡氏出书的画谱、笺谱对那时的版画事业影响深远。萧云从生平绘制了两部堪称巨制的版画图册——《离骚图》（六十四幅，1645年刊行）和《太平山水图画》（四十三幅，1648年刊行）〔图四〕。推测萧的版画制作及创作，也许在南京时受到过胡正言这位先辈的影响。事实上，不少新安画家如渐江、孙逸（1604－约1658）等作品俱带有版画的刻线意见意义，是明清之际的一大时代风俗。

〔图四〕清 萧云从《太平山水图画·景山图》(1648) 采自郑振铎编:《 中国版画史图录》第16册， 页11， 上海: 中国版画史社， 1930年

然而，萧云从虽然具有相若渐江的干笔勾勒及带有版画特质的画法，但他自己气概却又显著异于渐江那种衍变自倪瓒的沉缓线条以及人迹罕至的韵味。事实上，在师法倪、黄二者取舍之间，渐江多倾向于倪瓒，萧云从则偏于黄公望，且萧更多地吸取多家的技法元素。萧氏大部份作品的行笔节奏感颇强，且擅以稀奇的皴擦技巧突出山石立体感，又以表达充满人文生涯气息的内容等为特色，这正是萧与“黄山画派”及众多新安画家最大的划分之处。

〔图五〕清 萧云从《春岛琪树轴》(1644) 故宫博物院藏 采自Ho Wai-kam ed. The Century of Tung Chi-ch’ang 1555-1636, vol. 2, Kansas City: Nelson-Atkins Museum of Art, 1992, P109

〔图六〕清 萧云从《山水图册》(页七)(1645) 香港艺术馆至乐楼藏 图版由香港艺术馆授权提供

〔图七〕清 萧云从《山水图》册页(1647) 藏地不明 采自《 新安派名画集》 图一， 上海: 神州国光社， 1924年

前述至乐楼藏萧云从《山水》册是他活跃于南京的实证，册中的一些山水画法，亦同时反映了他和南京画坛的关系，其中可见“文派”的影响。明末南京画坛虽呈多种气概纷陈局势，但来自苏州而又盛行颇长时间的“文派”品味在当地仍有一定影响。文征明纤巧细腻一起画风，正是建构萧云从早年气概元素之一。有载，萧氏不只一次摹仿过文征明的作品，包罗“见文征明秋山图大有会意”而完成的作品。萧云从在南京流动时代，除“文派”作品外，信赖对其他众多画法亦有相互参照之情形。他的《山水》册及同时期的一些作品可进一步说明，如《春岛琪树》轴（1644）〔图五〕、《山水图》册（页七，1645）〔图六〕和《山水图》册页（1647）〔图七〕等。作品中多可见接纳一种异常怪异的皴擦手法，以显示山石之凹凸感和体积形态：如用干笔擦出差别块面，面与面的接壤边缘刻意留出白边以凸显由块面组成的方体形态，累叠成峰的三维效果异常醒目。“黄山画派”的绘画中并没有发现相似的山石画法，但却可见于那时活跃于南京的画家作品中，如姚允在（活跃于16世纪下半叶）〔图八〕、叶欣（活跃于17世纪下半叶）〔图九〕、王蓍（1649－1737）及何端仁（活跃于17世纪下半叶）。于南京画坛颇有影响的杭州画家蓝瑛（1585－1666）〔图十〕及刘度（活跃于17世纪下半叶）等，亦可发现类似石面皴法。这种显示石面质感、突出山石立体感的技巧，显著衍变自明初“浙派”戴进（1388－1462）〔图十一〕、“江夏派”吴伟（1459－1508）一类以侧笔“斧劈皴”塑造立体山石的技法。固然，这种气概更可上溯到南宋李唐、马远的“斧劈皴”传统〔图十二〕， 而明中叶南京区域亦确泛起一股师从马夏的风俗。据上述萧氏山水画例中所见此类稀奇的山石画法，包罗《太平山水图画》内多幅画作〔图十三〕，诚可反映他的创作与那时南京画坛有着更亲切的关系。

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〔图八〕明 姚允在(活跃于16世纪下半叶)《山水图》扇面 故宫博物院藏

〔图九〕清 叶欣(活跃于17世纪下半叶)《山水图》册页(局部) 故宫博物院藏

〔图十〕明 蓝瑛(1585-1666) 《云壑藏渔图》轴(局部) 故宫博物院藏

〔图十一〕明 戴进(1388-1462)《三顾草庐图》轴 故宫博物院藏

〔图十二〕宋 马远(1160-1225)《踏歌图》轴 故宫博物院藏

〔图十三〕清 萧云从《太平山水图画·阪子矶》(1648) 采自郑振铎编:《 中国版画史图录》第16册， 页40， 中国版画史社， 1930年

萧氏另一活跃的都会是扬州，扬州地处长江与运河交汇要冲，是经济文化重镇，其生长至明清两朝更达至巅峰，各地商贾云集，尤以徽州商人最为那时得令。徽商素有“贾而好儒”的传统，他们不只以所赚款项回馈家乡，大兴学教事业，纵然寓居扬州亦致力推动文化艺术。他们好大事营建公馆园林，一则可享足不出户而得山林之乐，二则又可招致来宾游宴作乐，以此炫耀身家。萧云从多次造访扬州，就是客居于徽商望族郑士介（1610－1673）的休园。那时不少徽州巨贾除雅好珍藏古今作品，亦尝约请现代画家为他们的珍藏名迹摹仿存录，这亦是间接赞助绘画流动的一种方式。萧云从在休园驻留时代画了不少作品，包罗用赵子固（孟坚）笔法，画宋代气节之士谢皋的西台恸哭故事。他又应主人要求摹仿了其珍藏的马和之（活跃于约1130－约1170）《陈风图》〔图十四，十五〕。他日后的作品亦可发现《陈风图》中的人物造型〔图十六，图十七〕。他另一次到访扬州，同时作客休园者有冒襄（1611－1693）。萧氏欣然为冒氏作画，描绘了主客三人同在园中鉴赏奇石之情景，并题识：“士介年翁话别于语石堂，偕冒子辟疆看所宝之灵璧，高三尺、横五尺余。扣之铿然声同金玉，峰峙壑隐，音调纷歧。辟疆爱之，命予图之于襐侧而去。复留此，虽戏事，欲以知吾三人之石交也。”〔图十八〕

〔图十四〕宋 马和之(活跃于约1130-约1170)《陈风图》(局部) 大英博物馆藏 采自Julia K. Murray, Ma Hezhi and the Illustration of the Book of Odes, Cambridge University Press, 1993, Plates 21.

〔图十五〕清 萧云从《临马和之陈风图》(局部) 台北故宫博物院藏 采自Julia K. Murray, Ma Hezhi and the Illustration of the Book of Odes, Cambridge University Press, 1993, Plate 22.

〔图十六〕宋 马和之(活跃于约1130-约1170)《陈风图》(局部) 大英博物馆藏 采自Julia K. Murray, Ma Hezhi and the Illustration of the Book of Odes, Cambridge University Press, 1993, p.131.

〔图十七〕清 萧云从《山水图》册(页四) 藏地不明

〔图十八〕清 萧云从《山水图》册(页十)(1666) 故宫博物院藏

萧云从在南京及扬州的流动和创作，说明他虽以山水创作为主，但亦擅绘人物故事。他的版画巨制《离骚图》及众多山水场景中的人物描绘，实体现出他厚实多样而又迥异于“新安画派”的艺术气概。萧云从更擅于行使长卷形式显示极具风土人情和生涯气息的内容，突出例子如《归寓一元图》卷（横13米）〔图十九〕、《长江云起》卷（横11米）、《地震诗山水》卷（横8.7米），尤其是《归寓一元图》卷堪称巨制。此卷融合了地方志式的铺述，并以艺术手法演绎实景风物，与他的版画大型制作《太平山水图画》具有异曲同工的意见意义。画中描绘了各式山水树木、人物走兽、房舍寺塔、舟车等景物，充实反映出他对于描绘真实游历履历、人物流动、记叙事物的浓厚兴趣。其中绘牧场一段，牧人全作清装服装：剃头蓄辫、着满人马褂、头戴尖顶花翎圆帽。又绘牛马姿态各异〔图二十〕。类似题材实难见于“黄山画派”或新安画家作品中。

〔图十九〕清 萧云从《归寓一元图》卷(局部) 原作藏瑞士苏黎世伯格博物馆( Museum Rietberg, Zurich) 此图版采自民国时期玻璃版本画册， 该册现藏香港大学冯平山图书馆 采自《 萧尺木归寓一元图》， 神州国光社， 1930年

〔图二十〕清 萧云从《归寓一元图》卷(局部) 采自《 萧尺木归寓一元图》， 神州国光社， 1930年

萧云从山水绘画气概的生长，虽然受到纵向的传统继续及横向时代气概的相互影响，但他最终是以鲜明的小我私家特色在清初“四王”、“金陵”及“黄山”等画派以外独树一帜。他的画艺于后世未发生重大影响，但透过深入审阅其小我私家生平及画艺，可发现处于明清之际派别纷陈当中，一位非主派别的画家若何独辟蹊径去探索并建立起自己的气概。因此，并不能简朴化地将萧云从归入某单一画派；他的艺术可代表明末清初独创画家的一种典型，并为这时期画坛多元化的生长状态，提供了另一主要审阅角度。

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